Tesis sobre el cuento - Los dos hilos.
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Ya nuestro amigo Birdman inauguro esta etiqueta con unos excelentes articulos sobre gramatica (sino los vieron, vayan...y despues vuelvan!!!!)
Con este tema comenzamos lo que seguramente será en poco tiempo, un gran compendio de material muy util para escribir nuestros textos.
Muchos se resisten a la teoria. Piensan que la escritura es algo meramente impulsivo. Yo no pienso asi. Es como el musico que estudio musica, y el que toca de oido. El talento innato, es una cosa diferente, pero las tecnicas propias del oficio, se pueden aprender mediante el estudio y el trabajo.
En esta primer entrega teórica, queria presentarles un tema que es de vital importancia, en mi humilde opinión. Se trata de una tésis escrita por el escritor argentino Ricardo Piglia, gran teórico de la literatura.
No es larga, les pido que la lean y la relean. Despues la comentamos y nos sacamos las dudas que podamos tener. En MI opinión, el comprender este tipo de conceptos y aplicarlos, es lo que hace que dejemos de escribir "cuentos", para escribir Cuentos, y que con el trabajo y el esfuerzo, hace que escribamos CUENTOS.
Basta de introducción!
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Tesis sobre el cuento
Los dos hilos: Análisis de las dos historias
Ricardo Piglia
I
En uno de sus cuadernos de notas, Chejov registró esta anécdota: "Un hombre, en Montecarlo, va al casino, gana un millón, vuelve a casa, se suicida". La forma clásica del cuento está condensada en el núcleo de ese relato futuro y no escrito.
Contra lo previsible y convencional (jugar-perder-suicidarse), la intriga se plantea como una paradoja. La anécdota tiende a desvincular la historia del juego y la historia del suicidio. Esa escisión es clave para definir el carácter doble de la forma del cuento.
Primera tesis: un cuento siempre cuenta dos historias.
II
El cuento clásico (Poe, Quiroga) narra en primer plano la historia 1 (el relato del juego) y construye en secreto la historia 2 (el relato del suicidio). El arte del cuentista consiste en saber cifrar la historia 2 en los intersticios de la historia 1. Un relato visible esconde un relato secreto, narrado de un modo elíptico y fragmentario.
El efecto de sorpresa se produce cuando el final de la historia secreta aparece en la superficie.
III
Cada una de las dos historias se cuenta de un modo distinto. Trabajar con dos historias quiere decir trabajar con dos sistemas diferentes de causalidad. Los mismos acontecimientos entran simultáneamente en dos lógicas narrativas antagónicas. Los elementos esenciales del cuento tienen doble función y son usados de manera distinta en cada una de las dos historias. Los puntos de cruce son el fundamento de la construcción.
IV
En "La muerte y la brújula", al comienzo del relato, un tendero se decide a publicar un libro. Ese libro está ahí porque es imprescindible en el armado de la historia secreta. ¿Cómo hacer para que un gángster como Red Scharlach esté al tanto de las complejas tradiciones judías y sea capaz de tenderle a Lönnrott una trampa mística y filosófica? El autor, Borges, le consigue ese libro para que se instruya. Al mismo tiempo utiliza la historia 1 para disimular esa función: el libro parece estar ahí por contigüidad con el asesinato de Yarmolinsky y responde a una casualidad irónica. "Uno de esos tenderos que han descubierto que cualquier hombre se resigna a comprar cualquier libro publicó una edición popular de la Historia de la secta de Hasidim." Lo que es superfluo en una historia, es básico en la otra. El libro del tendero es un ejemplo (como el volumen de Las mil y una noches en "El Sur", como la cicatriz en "La forma de la espada") de la materia ambigua que hace funcionar la microscópica máquina narrativa de un cuento.
V
El cuento es un relato que encierra un relato secreto.
No se trata de un sentido oculto que dependa de la interpretación: el enigma no es otra cosa que una historia que se cuenta de un modo enigmático. La estrategia del relato está puesta al servicio de esa narración cifrada. ¿Cómo contar una historia mientras se está contando otra? Esa pregunta sintetiza los problemas técnicos del cuento.
Segunda tesis: la historia secreta es la clave de la forma del cuento.
VI
La versión moderna del cuento que viene de Chéjov, Katherine Mansfield, Sherwood Anderson, el Joyce de Dublineses, abandona el final sorpresivo y la estructura cerrada; trabaja la tensión entre las dos historias sin resolverla nunca. La historia secreta se cuenta de un modo cada vez más elusivo. El cuento clásico a lo Poe contaba una historia anunciando que había otra; el cuento moderno cuenta dos historias como si fueran una sola.
La teoría del iceberg de Hemingway es la primera síntesis de ese proceso de transformación: lo más importante nunca se cuenta. La historia secreta se construye con lo no dicho, con el sobreentendido y la alusión.
VII
"El gran río de los dos corazones", uno de los relatos fundamentales de Hemingway, cifra hasta tal punto la historia 2 (los efectos de la guerra en Nick Adams), que el cuento parece la descripción trivial de una excursión de pesca. Hemingway pone toda su pericia en la narración hermética de la historia secreta. Usa con tal maestría el arte de la elipsis que logra que se note la ausencia de otro relato.
¿Qué hubiera hecho Hemingway con la anécdota de Chejov? Narrar con detalles precisos la partida y el ambiente donde se desarrolla el juego, y la técnica que usa el jugador para apostar, y el tipo de bebida que toma. No decir nunca que ese hombre se va a suicidar, pero escribir el cuento como si el lector ya lo supiera.
VIII
Kafka cuenta con claridad y sencillez la historia secreta y narra sigilosamente la historia visible hasta convertirla en algo enigmático y oscuro. Esa inversión funda lo "kafkiano".
La historia del suicidio en la anécdota de Chejov sería narrada por Kafka en primer plano y con toda naturalidad. Lo terrible estaría centrado en la partida, narrada de un modo elíptico y amenazador.
IX
Para Borges, la historia 1 es un género y la historia 2 es siempre la misma. Para atenuar o disimular la monotonía de esta historia secreta, Borges recurre a las variantes narrativas que le ofrecen los géneros. Todos los cuentos de Borges están construidos con ese procedimiento.
La historia visible, el cuento, en la anécdota de Chejov, sería contada por Borges según los estereotipos (levemente parodiados) de una tradición o de un género. Una partida de taba entre gauchos perseguidos (digamos) en los fondos de un almacén, en la llanura entrerriana, contada por un viejo soldado de la caballería de Urquiza, amigo de Hilario Ascasubi. El relato del suicidio sería una historia construida con la duplicidad y la condensación de la vida de un hombre en una escena o acto único que define su destino.
X
La variante fundamental que introdujo Borges en la historia del cuento consistió en hacer de la construcción cifrada de la historia 2 el tema del relato. Borges narra las maniobras de alguien que construye perversamente una trama secreta con los materiales de una historia visible. En "La muerte y la brújula", la historia 2 es una construcción deliberada de Scharlach. Lo mismo ocurre con Azevedo Bandeira en "El muerto", con Nolam en "Tema del traidor y del héroe".
Borges (como Poe, como Kafka) sabía transformar en anécdota los problemas de la forma de narrar.
XI
El cuento se construye para hacer aparecer artificialmente algo que estaba oculto. Reproduce la búsqueda siempre renovada de una experiencia única que nos permita ver, bajo la superficie opaca de la vida, una verdad secreta. "La visión instantánea que nos hace descubrir lo desconocido, no en una lejana tierra incógnita, sino en el corazón mismo de lo inmediato", decía Rimbaud.
Esa iluminación profana se ha convertido en la forma del cuento.
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Bueno, hasta aquí el articulo de Piglia.
Creo que es fundamental entender y reflexionar sobre lo que plantea. Sobre las dos historias. Asi es como un cuento puede funcionar.
Pensemos en las dos historias, del modo mas sencillo:
Un hombre y una mujer se encuetran en una plaza. Conversan un poco de la vida, de todo, de nada. Al final, el hombre le hace una confesion a la mujer, le dice que le fue infiel.
Historia 1: Una pareja paseando en una plaza
Historia 2: La confesión de una traicion.
Piglia habla de una historia en la superficie, y una por debajo, que termina emergiendo. Y habla de la tensión entre una y otra. Como se da una en los huecos de la otra.
En nuestro paupérrimo ejemplo, el hombre le cuenta varias cosas a la mujer, triviales. La mujer hace un comentario que quizas el lector no termina de entender, pero lo descoloca. Es un reproche porque pasan poco tiempo juntos. Ahi, en ese punto, la historia 2 empieza a manifestarse. De a poco va cobrando importancia. Sigue la charla. El hombre se defiende de algo que quizas la mujer no lo acuso (en este momento, claro, puede ser un reproche anterior al cuento, el lector intuye esto). Otro punto donde se va anticipando el surgimiento de la historia 2.
Hay millones de cuentos que muestran este juego entre las dos historias de una manera muy clara. Hace poco lei un cuento de Raymond Carver. Toda la historia pasaria por el restaurant que eligio la pareja para ir a comer, que si es mejor que el otro o que se come asi o asa. Pero lo que sucede, es que tienen una conversacion definitiva, muy importante. Es similar al ejemplo que dí. Carver lo hace con maestría, claro.
Bueno, espero que les haya gustado. Tratemos de incluir en nuestras historias un esquema similar. Dos historias relacionadas, en pugna constante.
Espero sus comentarios! -
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Creo que, sin saberlo, ya lo hago. Al menos noto cierto patron de las dos hitorias en mis cuentos (al menos los ultimos)... muy interesante... no es complicado lo que dice, aunque algunos ejemplos no me quedaron del todo claro (por no haber leido a los autores que cita)....
En fin, siga asi don moderador. -
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Muy bueno!!... La verdad me viene muy bien. Soy muy plana (a la hora de contar algo
). Generalmente busco que la ¨novedad¨ este en la idea o en el desenlace o en la manera de contarla... Pero siempre es UNA historia. Es un desafio mas que interesante, porque es pensar dos historias y acoplarlas en una... Vere si me sale algo y les aviso para que critiquen
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Le proximo ejercicio no, el SIGUIENTE va a estar basado en esta consigna, asi que si queres anda preparandote y lo hacemos todos juntos.
Hay que tener presente que no se tratan de dos historias que neceistan ser sustancialmente distintas, sino que pueden ser dos aspectos de una misma situacion, dos puntas de un tema. En el ejemplo de chejov, quien se suicida es el mismo que gana en el casino. Un mismo hombre con dos situaciones (triunfo, suicidio)
Bueno, seguimosssss, gracias por leerlo! -
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Bueno... les dejo el link a un intento de poner en práctica esto: Nuevo Nuevo Juego Literario - Primera Ronda Mensual. A ver qué opinan. De paso están invitados a participar de ese juego
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Muy bueno, como el aporte de BIrd Man, me parece interesantísimo pensar en aplicarlo, y ver si me sale un "cuento"... para alguna vez intentar un Cuento y ni qué hablar de un CUENTO.
Será demasiado?... Bueno, soñar no cuesta nada...y así vamos aprendiendo un montón.. gracias chicos!...
A todo esto, como decían más arribla, posiblemente alguien o yo misma al escribir una historia intuitivamente lo aplique, lo que me parece genial es empezar a ser concientes y usarla a la técnica, no que nos salga de casualidad, gran diferencia... -
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Adri, lei tu texto en el juego, te quería dejar solo un comentario. La verdad que esta muy bueno, y se nota lo de las dos historias. Estoy seguro que seguir pensando en este modo de tratar los cuentos ayuda un montón. El comentario que te queria decir: Me parece que lo de las dos historias funcionó bien, pero le faltaría a la historia dos (madre-hijo), un mayor desarrollo dentro de la historia uno. Porque sino, queda como de sorpresa, el lector no se la espera, pero mas que nada porque no tiene pistas. Lo mas conveniente (a mi parecer, claro), es que en tu texto, supongamos, en dos oportunidades, ambas separadas por algunos parrafos, se haga un comentario "al pasar" sobre la relacion madre-hijo, de modo que cuando la historia dos surge a la superfecia (en el final, claro), no suene descolgada, sino que se sienta claramente que la historia estaba latente, pero no explotaba. El lector en general, siempre lee con atención la historia uno, y la historia dos la lee de un modo marginal (porque es ese el modo en el que se la presentamos! ja!). Lo bueno es que cuando la historia dos explota, el lector sienta que la información "estaba ahi".Escrito por Buterfly
Bueno... les dejo el link a un intento de poner en práctica esto: Nuevo Nuevo Juego Literario - Primera Ronda Mensual. A ver qué opinan. De paso están invitados a participar de ese juego
No se si me hice explicar bien... -
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Ta perfecta la explicacion. El tema es que esto es como ¨escribir con cola de paja¨
... O sea yo no puse mas pistas (si te fijas hay por ahi tiradas algunas cosas raras ) porque para mi era demasiado obvio, demasiado esperable. Pero si me decis que hacen falta mas, por ahi no lo era tanto
... Veré de de mejorarlo
. GRacias por la critica
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